
在影迷圈傳了十年,幾乎成了"港片都市傳說"的《風(fēng)林火山》,終于在這個檔期揭開了面紗。
從 2015 年構(gòu)思劇本、2017 年正式開機,到中途遭遇疫情、后期資金斷裂、演員不合等風(fēng)波,這部投入 4 億港幣的作品,上映首日排片占比僅 6.8%,截至今晚 7 點半票房 1847 萬,全檔期預(yù)估 1.5-2.5 億元,遠遠追不上高額成本。
評價更是徹底劈成兩半。
有人被金城武、劉青云們的冷峻造型,以及飄雪的銅鑼灣、隧道里的大床這些超現(xiàn)實畫面震撼到失語。
也有人盯著銀幕里慢吞吞說話的角色、碎片化的情節(jié),一臉懵地吐槽"看不懂,全程在裝酷"。
其實要搞懂這份爭議,先得把它被風(fēng)格化外殼裹住的劇情線慢慢理開。
這部片的故事內(nèi)核不算復(fù)雜,只是太多"形式感"讓它顯得晦澀。

故事的起點,是一場打破地下秩序的暗殺。
香港販毒集團的老當(dāng)家意外身亡,整個地下世界瞬間陷入權(quán)力真空。
老當(dāng)家的兩個兒子成了格局的關(guān)鍵。
大兒子被迫顛沛流離在外,次子李霧童(金城武 飾)選擇留下,他沒打算延續(xù)家族的販毒生意,反而拋出了一個徹底的"洗白計劃"。
全面禁止毒品交易,轉(zhuǎn)而投身成本極低、利潤極高的止痛藥產(chǎn)業(yè)。
在李霧童看來,止痛藥沒有毒品那樣涇渭分明的黑白界限,它的買家可能是普通上班族,賣家也不必是傳統(tǒng)意義上的"罪犯",卻能讓這座城市里每個藏著隱痛的人都離不開它,這既是家族上岸的路徑,也是他掌控局面的新手段。

為了推進這個計劃,李霧童開始系統(tǒng)性清除舊障礙。
那些不愿配合轉(zhuǎn)型、還想靠販毒牟利的家族元老,以及可能泄露計劃的邊緣人,都成了他雇來的殺手的目標(biāo)。
古天樂飾演的程文星,就是這場清除計劃里最特殊的"工具人"。
他是個窮得只剩錢的傭兵,打開儲物柜能讓鈔票涌一地,卻依舊麻木地接下每一個危險任務(wù),甚至?xí)榱?職責(zé)"親手殺害負(fù)傷的同伴。
支撐他活下去的不是欲望,而是"等死"。

早年他誤殺了一位入獄同行的全家,對方出獄后,他必須用自己的命來償還這份債,這份宿命感讓他對一切都提不起勁,只機械地完成任務(wù),等待最終清算的到來。
與此同時,警署緝毒科的王志達(劉青云 飾),早已偏離了警察的軌道。
老當(dāng)家死后,黑白兩道的制衡被打破,他反而找到了撈取利益的空隙。
表面上是負(fù)責(zé)緝毒的警探,暗地里卻和犯罪集團勾結(jié),一邊"掃毒"一邊"販毒",所有動作的終點只有一個。
攢夠錢帶女兒移民。
但他和女兒的關(guān)系透著說不出的詭異。

女兒患有哮喘,他卻在家肆無忌憚地抽煙。
床頭明明放著水杯,女兒卻要自己起床去接水。
就連難得的擁抱,都要女兒先踢他的膝蓋、讓他半跪下才肯靠近。
這種疏離不是劇情里的"伏筆",更像是他長期在黑白邊緣游走后,對"親情"只剩下形式認(rèn)知的麻木。

更復(fù)雜的線索纏在臥底身上。
導(dǎo)演麥浚龍親自飾演的麥浚賢,是警方派進犯罪集團的臥底,卻因為常年扮演假身份,陷入了嚴(yán)重的精神分裂。
他分不清現(xiàn)實和虛構(gòu),把那些用來偽裝的謊言當(dāng)成了自己的真實面貌,甚至記不起自己原本是誰。
而操控這條線的,正是李霧童的女友劉青云(高圓圓 飾)。
她借著心理醫(yī)生的身份,悄悄對麥浚賢進行精神控制,最終讓他在醫(yī)院里綁滿炸藥,喃喃自語著"先毀滅,再重生",按下了引爆器。
這場爆炸不只是清除醫(yī)院里的關(guān)鍵證人,更制造了一場公共危機,徹底攪亂了地下社會的舊秩序,而麥浚賢自己,金沙電玩城只留下一具破碎的尸體,沒等到他口中的"重生"。

隨著劇情推進,各條線索開始密集碰撞。
王志達為了拿到更高的"分成",決定出賣同為警方臥底的任賢齊飾演的角色。
他沒有太多情感掙扎,只因為"身份暴露可能牽連自己"猶豫了片刻,隨后便干脆利落地把對方的信息交了出去。
而那位臥底得知消息后,也沒有反抗或逃跑,只是帶著"認(rèn)命"的平靜,坦然迎接了死亡。

李霧童的洗白計劃看似順利,卻沒發(fā)現(xiàn)劉思欣的背后還有更高層的"意志",他以為自己是掌控者,實際上只是對方的傀儡,就連他兩次用錘子砸墻發(fā)泄情緒,也更像是在假裝"有情緒",而非真的痛苦。
影片的高潮來得猝不及防。
梁家輝飾演的角色一直站在局外旁觀,在所有人都以為李霧童能坐穩(wěn)新位置時,他突然扣動扳機,結(jié)束了李霧童的生命,也讓這場持續(xù)已久的權(quán)力游戲,以一種潦草又殘酷的方式畫上了句號。

當(dāng)我們把這些劇情碎片拼起來,會發(fā)現(xiàn)麥浚龍要講的從來不是"警匪斗",而是一則裹在"末世香港"殼子里的寓言。
他刻意剝離了現(xiàn)實香港的亞熱帶燥熱,用漫天飛雪、褪色的灰調(diào)廣告牌、永遠定格的黑夜,把這座城市變成了一座"絕望之城"。
沒有天亮的時刻,沒有未來的可能,只是毒販、警察、殺手們相互廝殺的斗獸場。
這種設(shè)定和他當(dāng)年的《僵尸》如出一轍,都是讓"形式感優(yōu)先于邏輯"。
李霧童睡在隧道中央的大床上,不是為了"合理",而是為了凸顯他的權(quán)力與孤獨。
王志達跨過中槍平民的尸體時面無表情,也不是"冷血"的伏筆,而是為了強化"麻木"的氛圍。
影片里的每個角色都像被抽走了"活人"的溫度。
李霧童壓抑到只會用砸墻發(fā)泄情緒,王志達自私到丟失了基本的父愛,程文星麻木到等待死亡,他們身上沒有傳統(tǒng)港片里"底層掙扎的光亮",只有一片化不開的黑。

這種"黑到底"的設(shè)定,很容易讓人想起《無間道》,但兩者最大的差別,在于"人情味"。
《無間道》里的陳永仁,有黃 Sir 送的生日禮物手表,有肝膽相照的兄弟,有無法相認(rèn)的女兒,這些情感是他在地獄里負(fù)重前行的意義。
而《風(fēng)林火山》里的角色,更像是沒有靈魂的提線木偶。
程文星照顧完負(fù)傷的同伴,會立刻施虐般地強調(diào)"我不是你的同伴"。
李霧童和劉思欣相擁時,姿態(tài)里滿是支配與被支配的疏離。
就連王志達和女兒的互動,都像是在完成"父女"的任務(wù)。
這種"抽空情感"的選擇,讓影片成了一個"絕對零度"的世界,沒有希望的幻覺,卻也讓觀眾很難共情。
任賢齊飾演的臥底死時,我們只能說出"殘酷"兩個字,卻生不出半分惋惜。
李霧童被槍殺時,我們看到的只是"權(quán)力游戲的終結(jié)",卻感受不到他作為"人"的痛苦。
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就像有觀眾吐槽的,"整部片像是一場擺姿勢的大片",所有人說話都慢吞吞帶著文藝腔,銅鑼灣槍戰(zhàn)里刻意加的慢鏡頭,讓動作戲沒了該有的快感。
即便有傳言說原本有 7 小時的素材,剪成 2 小時后導(dǎo)致敘事破碎,但核心問題從來不是"刪減",而是故事體量本就撐不起"電影"的形式,角色們成了"幫導(dǎo)演講臺詞的工具人"。

聯(lián)系到現(xiàn)實里的港片現(xiàn)狀,《風(fēng)林火山》更像一面鏡子。
它映出了港片創(chuàng)作者的"不甘心"。
想擺脫傳統(tǒng)警匪片的套路,想加入更宏大的寓言和美學(xué)追求。
卻也映出了"力不從心"。
當(dāng)野心超過了敘事能力,當(dāng)形式蓋過了情感,再豪華的陣容、再極致的畫面,也撐不起一部"能打動人心"的電影。

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